解讀百家姓衞姓歷史名人，女書法名家衞夫人。衞夫人書法高逸清婉，流暢瘦潔。衞夫人家學三代淵深，年少時就很好學，喜歡書法藝術。並且民間有傳説衞夫人是王羲之的少時老師。
衞夫人，名鑠，字茂漪，東晉女書法家。
晉人鍾繇曾稱頌衞夫人的書法，説：“碎玉壺之冰，爛瑤台之月，婉然若樹，穆若清風。”充分肯定了衞夫人書法高逸清婉，流暢瘦潔的特色。這實際上是對鍾繇書法風格的繼承，但在鍾繇瘦潔飛揚的基礎之上，更流露出一種清婉靈動的韻味。唐代韋續則曰：“衞夫人書，如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若紅蓮映水，碧治浮霞。”連用三組美麗的形象來比擬其書法，可知衞夫人的書法充溢着美感，帶有女性特有的嫵媚嬌柔的風格，又與鍾繇迥異其趣。這是衞夫人結合自身氣質特點，在學習鍾繇基礎之上的發展和創造。
筆陣圖
夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鈎。昔秦丞相斯所見周穆王書，七日興歎，患其無骨。蔡尚書邕入鴻都觀碣，十旬不返，嗟其出羣。故知達其源者少，暗於理者多。近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神。今刪李斯《筆妙》，更加潤色，總七條，並作其形容，列事如左，貽諸子孫，永為模範，庶將來君子，時復覽焉。
筆要取崇山絕仞中兔毫，八九月收之，其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強者。其硯取前涸新石，潤澀相兼，浮津耀墨者。其墨取廬山之松煙，代郡之鹿角膠，十年以上，強如石者為之。紙取東陽魚卵，虛柔滑淨者。凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分，執之。下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。初學先大書，不得從小。善鑑者不寫，善寫者不鑑。善於筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨謂之墨豬：多力豐筋者聖，無力無筋者病。一一從其消息而用之。
橫“如千里之陣雲、”點“似高山之墬石、”撇“如陸斷犀象之角、”豎“如萬歲枯藤、”捺“如崩浪奔雷、”努“如百鈞弩發、”鈎“如勁弩筋節。
右七條筆陣出人斬斫圖。執筆有七種。有心急而執筆緩者，有心緩而執筆急者。若執筆近而不能緊者，心手不齊，意後筆前者敗；若執筆遠而急，意前筆後者勝。又有六種用筆：結構圓備如篆法；飄揚灑落如章草；兇險可畏如八分；竊窕出入如飛白；耿介特立如鶴頭；鬱拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。永和四年，上虞制記。
衞夫人（公元272～349年），名鑠，字茂漪，東晉人，籍貫為河東安邑（今山西夏縣）。傳説衞夫人是王羲之的少時老師。能當得起書聖王羲之的老師，可見衞夫人書法水平之高。衞夫人家學三代淵深，從祖衞覬、從伯衞瓘、從兄衞恆，都是着名書法家、書法理論家。後來更師承鍾繇，衞夫人熔鍾、衞之書法於一爐，變鐘體的扁方為長方，嫻雅婉麗，清婉靈動，後人稱為簮花小楷。
衞夫人年少時就很好學，喜歡書法藝術，很早就以大書法家鍾繇為師。據她自述：”隨世所學，規摹鍾繇，遂歷多載。“她曾作詩論及草隸書體，又奉敕為朝廷寫《急就章》。其書法作品雖多未能流傳至今，但從前人的有關論述中，還是可以看到衞夫人書法風格之美：
”碎玉壺之冰，爛瑤台之月，婉然若樹，穆若清風。“－－－－晉。鍾繇。鍾繇充分肯定了衞夫人書法高逸清婉，流暢瘦潔的特色。衞夫人實際上是對鍾繇書法風格的繼承，但在鍾繇瘦潔飛揚的基礎之上，更流露出一種清婉靈動的韻味。
”衞夫人書，如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若紅蓮映水，碧治浮霞。“－－－－唐。韋續。韋續連用三組美麗的形象來比喻衞夫人的書法，可見衞夫人的書法充溢着美感，屬於秀美一路。帶有女性特有的嫵媚嬌柔的風格，這是衞夫人結合自身氣質特點，在學習鍾繇基礎之上的發展和創造。
”衞常書，如插花美人，舞笑鏡台。“－－－－南朝梁·袁昂《古今書評》
”學書初學衞夫人，但恨無過王右軍。“－－－－唐。杜甫”
可貴的是，衞夫人不但工於書法，就是對於書法理論，也有很高的造詣。相傳＆lt；筆陣圖＆gt；一篇，就是她對於書法實踐的總結：「橫」如千里之陣雲、「點」似高山之墬石、「撇」如陸斷犀象之角、「豎」如萬歲枯藤、「捺」如崩浪奔雷、「努」如百鈞弩發、「鈎」如勁弩筋節。
在書法史上，衞夫人的軼事流傳也較多。如王羲之十二歲時曾經竊讀他父親藏在枕頭裏的＆lt；筆説＆gt；，後來“不期盈月，書便大進”。當衞夫人重新看到王羲之的書跡後，便對太常王策説：“此兒必見用筆訣，近見其書，便有老成之智。”並因此而流淚道：“此子必蔽吾名。”令人欽佩的是，這衞夫人並沒有因此而詆譭自已的學生，相反，當王羲之結婚生養王獻之後，她還在王獻之五歲那年寫了＆lt；大雅吟＆gt；贈予獻之，對於書法新苗的成長，傾注了無限的厚愛。雖然後來王羲之，王獻之青出藍勝於藍，但是在他們的書風中仍然能夠看到衞夫人筆風的痕跡。
“清秀平和，嫻雅婉麗”，是衞夫人字體的特點，如果字如其人的話，衞夫人大概也是清秀平和，嫻雅婉麗的。
